Great Conductors of the 20th Century_音乐专辑
Great Conductors of the 20th Century
又名: 20世纪伟大指挥家系列 舍尔欣 谢尔欣
表演者: Hermann Scherchen
流派: 古典
专辑类型: 专辑
介质: Audio CD
发行时间: 2003-11-04
唱片数: 2
出版者: EMI Classics
条形码: 0724357595629
专辑简介
贝多芬：《科里奥兰》序曲
维也纳国家歌剧院管弦乐团（1954年6月，单声道）
第八交响曲
皇家爱乐乐团（1954年9月30日，单声道）
斯特拉文斯基：《火鸟》组曲
皇家爱乐乐团（1954年9月，单声道）
勋伯格：为弦乐而作的旧风格组曲（G大调）
柏林广播交响乐团（1959年9月1日，立体声）
伯德（William BYRD 1543 - 1623） ：
《钟声》，1940年被奥尔夫（1895-1982）改编并配器成为《入口》
维也纳国家歌剧院管弦乐团（1960年11月7日，立体声）
雷兹尼切克：《唐纳?狄安那》序曲
维也纳国家歌剧院管弦乐团（1957年6月，立体声）
海顿：G大调第100交响曲“军队”
维也纳国家歌剧院管弦乐团（1958年7月，立体声）
勃拉姆斯：c小调第一交响曲
维也纳国家歌剧院管弦乐团（1952年10月，单声道）
维也纳国家歌剧院管弦乐团的演奏录于维也纳音乐会大厦莫扎特大厅（1952年-1960年）
皇家爱乐乐团的演奏录于伦敦沃尔撒姆斯陶镇大厅（1954年）
柏林广播交响乐团的演奏录于柏林兰克维茨录音室（1959年）
指挥：赫尔曼?谢尔欣
录音全部为AAD制作
唱片编号：EMI CLASSICS 7243 5 75956 2 9
当我最早购买LP的时候，到处可见现在人们称道的“伟大指挥家”：斯托科夫斯基、库塞维茨基、比彻姆、蒙都、瓦尔特、托斯卡尼尼、博尔特、门格尔贝格和魏恩加特纳。当谢尔欣（Hermann Scherchen）的录音出现在一个高保真录音厂牌的唱片中时，我所认识的评论家和唱片收藏家们很少对他有重视，认为他只不过是一个要价便宜的且能为那些录音工程师们提供不怎么糟糕的演绎的指挥，朋友们会念错他的名字并且哈哈大笑。然而没过多久，评论家和唱片收藏家就觉醒了并开始对他表示尊敬。在50年代末的一段时间里，谢尔欣的录音一度被许多评论家赞为当时的最佳版本，不仅演绎是最好的，录音效果也是最好的。这些录音包括：巴赫的《b小调弥撒》、《马太受难曲》、《康塔塔第54号》；亨德尔的《弥赛亚》；贝多芬的全部交响曲；海顿的晚期交响曲；莫扎特的《安魂曲》；柏辽兹的《安魂曲》和《幻想交响曲》；罗西尼的《威廉?退尔》序曲；李斯特的钢琴协奏曲和匈牙利狂想曲；马勒的第五和第七交响曲；柴可夫斯基的《罗密欧与朱丽叶》序曲；韦伯的歌剧序曲；斯特拉文斯基的《彼德鲁什卡》和《火鸟》组曲以及奥涅格的《太平洋二三一》。上面提到的那些“伟大指挥家”没有一位录制过所有的这些作品，更别说将它们录好了，成为里程碑式的录音。于是再也没有人笑谢尔欣了。
和利奥波德?斯托科夫斯基一样，谢尔欣对录音过程的技术领域非常精通。但和斯托科夫斯基不同，谢尔欣首要考虑录音的透明度、细节和真实感。同样相异于斯托科夫斯基的是，他知道何时将录音过程转入后台，并让录音师们不受干扰地完成他们的工作，这使他获得了录音师们的尊敬并使录音师们愿意和他进行具有创造性的合作。
不走运的是，Westminster公司在这个时候作出了一系列错误的商业决定，其中之一便是要求尽量少作立体声录音，因为在当时有许多人甚至是一些音响爱好者都认为立体声只不过是一阵风罢了，这些决定使这个公司最终走向倒闭。Westminster第一次宣布破产是在1966年谢尔欣去世前不久，随后谢尔欣的名字便几乎从所有音乐会节目单和唱片公司目录中消失。在其后的20年里，谢尔欣的录音可能在一些廉价的再版LP品牌中零星地出现过，其中包括重新组建的Westminster厂牌，但那时这个牌子早已作为分厂从属于其他唱片公司，再也没有回天之力了。
到80年代中期，MCA公司最终获得了Westminster的母带并再版发行了转制到CD上的一系列谢尔欣的音效较优秀的录音，这使新一代的唱片收藏者们得以了解他，对他那一贯追求高质量的艺术作风感到惊异。这些录音中的许多音质听上去仍像当年刚录制完时一样好。一群新的谢尔欣爱好者得以产生，并对那些不断新发现的录音创造了市场。如今，我们除了感叹谢尔欣所指挥的宽泛的曲目外，更多地是意识到谢尔欣的唱片曲目中还有很多空白需要填补。我们要对谢尔欣的女儿迈里安?谢尔欣表示深深的感谢，因为是她创立了TAHRA唱片公司，搜寻并出版有价值的广播录音和从一些小的唱片品牌获得的珍贵录音，她还将她父亲和家人的像册公诸于世，并叙述了很多令人激动的回忆。
谢尔欣对马勒的敬仰以及对其音乐作品的熟知和布鲁诺?瓦尔特相比毫不逊色，因此谢尔欣对马勒的演绎虽然与后者有很大差异，但同样应被认为是具有权威性的。遗憾的是谢尔欣没有能为我们留下一套马勒交响曲全集的录音，第四交响曲完全是缺的（谢尔欣对它不以为然，并且很少指挥演奏它），而第六交响曲只有一个排练中的广播录音的剪辑，但这个演绎完全可以算得上是最令人惊异的版本之一了。谢尔欣与阿诺德?勋伯格长期保持了真挚的友谊，但他很少有指挥勋伯格作品的录音流传下来，除了一个相当出色的《佩利亚斯与梅利桑德》以及一些小作品——就像本套唱片中收录的那个——的录音，这点是值得庆幸的。谢尔欣的巴赫作品录音就太多了——两套《勃兰登堡协奏曲》、两套《b小调弥撒》、《马太受难曲》、《约翰受难曲》、3个版本的《赋格的艺术》以及一系列优秀的康塔塔选辑，证明了他对巴赫这为音乐之父的崇敬和热爱。
评论家们对谢尔欣最严重的指责便是他所采用的不合常规的速度，但和许多具有创造力的人一样，谢尔欣不喜欢把一件事用相同的方式做两遍。而且他还常常被迫与那些不怎么听从指挥的乐团合作，因此要唤醒的这么一群自满的音乐家，最好的做法就是让他们用从来没有想到过的更快或更慢的速度来演奏一首他们已经演得烂熟的作品，我想不出比这更好的办法了。谢尔欣的很多具有创新的速度虽然人们在第一次听到时感到无比惊讶，但之后却成为了一种典范。
这套唱片的选曲包括了谢尔欣的一些经典的代表曲目，可以算是比较合理的，但也未必能使人人满意。在谢尔欣录制的3个版本的海顿“军队”交响曲中，这里收录的这个我觉得是最不令人满意的，也许被选在这里是因为它是3个录音中唯一一个立体声的。这个录音充分显示出了谢尔欣使用“令人惊异的速度”的个性，其中的终曲乐章，不论怎么说，都快得有些可笑。这里收录的勋伯格的作品我从来没有听过，对这位作曲家来说，这曲子太谐和了，有时甚至显得华丽迷人，不像是他写的，不过这也显示了谢尔欣为宣传和发扬这位作曲家的艺术而具有的传教士般的热情。勃拉姆斯的第一交响曲是一个较优秀的演绎，到第三乐章结束时时刻充满着对细节的刻画和戏剧性，但令人失望的是，末乐章的一些段落显得有些匆忙草率，而有时乐团的音色也无法达到完美的程度。就谢尔欣在英国的录音而言，他领导的是一个伟大的乐团，而且显然有充足的时间来排练，因此这些录音展现出了他发挥最好的状态。这里的贝多芬第八交响曲无疑是该曲所有的录音中最出色的版本之一，斯特拉文斯基的《火鸟》组曲亦是如此，其他同时代的录音中很少有能同谢尔欣在“魔王卡歇伊之舞” 一段中表现出的阴险和邪恶的威力相媲美的。
这些录音的转制工作是新完成的，我将这里的贝多芬第八交响曲和1988年在MCA的唱片D2-9802-B上对同一录音的转制进行了直接比对，发觉这新的转制音色更透明，频响更宽阔，即便是在我那3英寸的K-L-H电脑音箱上都能明显听得出。同样比较了斯特拉文斯基的作品后也发现新的转制声场更深更阔，清晰度也更好，但1999年日本胜利公司进行的较旧的转制（唱片编号MVCW-14033）频响更宽，因此实际上是能与这个新的版本相媲美的，只不过音质各有千秋罢了。如果你没有一套解析力特别好的音响系统，你很可能喜欢日本人转制的较旧的这个版本。
如果你喜欢你在这里所听到的，你也许会想去探究谢尔欣1953年录制的巴赫《马太受难曲》（单声道，已绝版）、他指挥的马勒第五和第七交响曲以及TAHRA公司出品的“Enregistrements Nixa”系列中谢尔欣指挥俄罗斯和法国管弦乐名作的录音（TAH 413/416）。还有一盘很不错的谢尔欣排练巴赫《赋格的艺术》的VHS录像带，CBC家庭录像公司出品（VAI 69408 NTSC）。用立体声重新录制的亨德尔的《弥赛亚》和巴赫的《b小调弥撒》目前能在DG的目录中找到，但其质量完全不能同原来的单声道版（两个录音均已绝版）相提并论，因此这原来的单声道版本还是值得花力气去一找的。1953年谢尔欣在英国录制的单声道的罗西尼《威廉?退尔》序曲尚未以CD形式发售过，尽管该曲的演绎和录音已多得铺天盖地，但谢尔欣的这个版本无疑是其中的佼佼者。任何一位管弦乐团中的乐手都会告诉你，要让一个乐团喜爱演奏这部一直被轻视的作品，并把它演好，这种成就是千年难遇的。
曲目
IV Adagio - Piu Andante - Allegro Non Troppo, Ma Con Brio
