Fritz Kreisler: The Complete RCA Recordings_音乐专辑
Fritz Kreisler: The Complete RCA Recordings
表演者: Fritz Kreisler
流派: 古典
专辑类型: Box set
介质: Audio CD
发行时间: 1995-11-07
唱片数: 11
出版者: Gold Seal
条形码: 0090266164929
专辑简介
克莱斯勒是世界是最伟大的小提琴演奏家、作曲家之一。四岁起随父学琴，七岁入维也纳音乐学院，成为该院历史上最年轻的学生，成绩优异，荣获学院的金牌奖。
克莱斯勒革新了小提琴的演奏技法，第一个使用持续不断的揉指，有力丰富了小提琴的表现力。他的远弓与颤指都别具一格，运弓不大而琴音饱满，经常运用表情滑指，在极快的乐句中，温暖的颤指从不消失，他的音乐甘美丰润，富于变化，沁人心脾，形成了自己独特的“克莱斯勒风格”。
这套“克莱斯勒历史尊贵录录音全集”由古典名厂“RCA”公司出品，包括十一张CD，共计两百多首录音作品，涵不同的演奏和录音版本，总时值超过13小时，这套中有二十四首小品是从未发行过，全集的艺术价值和学术价值不可估量，在小提琴录音史上有着崇高的地位。
克莱斯勒1923年到中国，为我国优秀的民间音乐所吸引，创作了《中国花鼓》，此曲用小提琴和钢琴营造出锣鼓喧天的喜庆气氛。西洋作曲技法和乐器表现中国风情，听来别有趣味，是西洋作曲家中国题材的经典之作，本全集收录了克莱斯勒不同时期演奏的几个不同版本，对比欣赏，可以发现演奏家在技术和作品理解上的发展变化。这套录音以时间发展为顺序，今天经“RCA”重新整理，去除杂音，提升音效，录音质量已有极大的提高，但部分作品人类早期录音技术的缺陷仍然存在，音乐中有经微的沙沙声，但这是历史的遗音，时光的再现，正可引发我们思古之幽情。想想，如果不能聆听克莱斯勒亲自演奏的他自己的作品，我们对这位伟大的小提琴演奏家，作曲家的认识就只能永远停留在音乐辞典的介绍上。
今天，在我们的印象中，弗里茨?克莱斯勒（1875-1962）是一位白发苍苍、蓄着一缕胡须、颜色庄重的老艺术家。可是，在他演奏的全盛时代，他是举世瞩目的超级明星，一场克莱斯勒独奏音乐会简直称得上是一件盛事。和喜剧明星卓别林和魔术大师霍迪尼一样，克莱斯勒在公众心目中是传奇般的人物。难怪布鲁诺?瓦尔特说：“克莱斯勒不是在演奏小提琴，他简直就是小提琴的化身。”
1875年2月2日，克莱斯勒诞生在维也纳一个著名的内科医生家里。他父亲对人文科学有着广博的兴趣和精到的见解。当时维也纳有识之士常常到他家聚会，西格孟德?弗洛伊德是他家的座上客。阿图尔?施纳贝尔家与他家毗邻而居。克莱斯勒在这样浓厚的文化氛围中成长，从小就表现出极高的音乐天赋。7岁时，他进入维也纳音乐学院，从师小赫尔梅斯贝格学习小提琴，在安东?布鲁克纳班上学习初步乐理，是该院历史上入学年龄最小的学生。他在该院学习三年，1885年毕业，因成绩优异，荣获金牌奖。接着转到巴黎音乐学院从师著名教授马萨尔进修。马萨尔写信告诉克莱斯勒的父亲：“我教过维尼亚夫斯基和其他许多人；但是小弗里茨一定会成为他们中间最了不起的！”克莱斯勒非常感激他的这位老师，多年后，他还得意地告诉别人：“我想马萨尔是蛮喜欢我的，因为我拉琴颇有点维尼亚夫斯基的派头。”他同时还跟德利布学习作曲。两年后，年仅12岁，他参加了巴黎音乐学院的小提琴比赛，在4O名比他年长的竞赛者中脱颖而出，赢得第一名，荣获罗马大奖。
从巴黎音乐学院毕业后不久，13岁的克莱斯勒偕同钢琴家莫里茨?罗森塔尔赴美演出。于1888年11月9日在波士顿举行美国首演，第二天晚上在纽约斯坦威大厅演奏了门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》。评论界表示了审慎的赞赏。在经过大约半年的美国巡回演出之后，克莱斯勒回到维也纳，在医科大学预科读了两年，然后又去巴黎和罗马学习美术、雕塑和艺术史。广泛的学习涉猎使他受益匪浅，不仅培养了对文学艺术终生不懈的爱好，还能够流利地讲数种现代欧洲语言，阅读古希腊和古罗马的原文经典。他虽然兴趣广泛，过着多少有几分像吉普赛人的流浪生活，但仍念念不忘和维也纳的艺术圈子保持密切的联系，与勃拉姆斯、胡戈?沃尔夫、勋伯格这些音乐家交流艺术见解
1895年克莱斯勒服了一年的义务兵役，复员后，决定重返乐坛。“因为我拉小提琴，我才是克莱斯勒，我坚信这一点。”克莱斯勒后来回忆道。前进的道路并非一帆风顺。这时即使是在他的故乡维也纳，他也被胡贝尔曼和库贝利克这样的明星级小提琴家给遮掩了。更糟的是，他申请加入维也纳国家歌剧院乐团，考试却未通过，原因据说是“视奏能力欠佳”。这反而刺激了他发愤练琴、重返独奏家行列的决心。1897年，他受到著名指挥家汉斯?里希特的邀请，作为独奏家与曾把他拒之门外的维也纳爱乐合作演出，引起轰动，德高望重的约阿希姆听了他的演出，给予高度评价。重要的聘约接踵而至，1899年11月1日，在德国首都，与尼基施指挥的柏林爱乐乐团举行了柏林首演，观众席上的伊萨伊起立喝彩，欢呼新一代大师的崛起。从此，克莱斯勒作为小提琴家的地位才得到牢固确立。
克莱斯勒与著名钢琴家拉赫曼尼诺夫(Rachmaninoff)一直有深厚的情谊，也常一起演出，但是克莱斯勒不爱练习的性格，常令拉赫曼尼诺夫受不了。克莱斯勒往往将演出曲目奏过一遍便上台，力求完美的拉赫曼尼诺夫便得把他拉住，要他多练几遍，这时性格随和的克莱斯勒才会将琴拿出来继续练习。不过，记忆力超凡的克莱斯勒也有马失前蹄的时候。有一次，他与拉赫曼尼诺夫在纽约的卡内基音乐厅举行音乐会，克莱斯勒拉着拉着，发现不知拉到哪里去了，便轻声问拉赫曼尼诺夫︰「我们在哪里了？」只见拉赫曼尼诺夫面无表情，向克莱斯勒说：「我们在哪里？我们在卡内基音乐厅！」。
在小提琴演奏技巧方面，与海菲兹相较之下，平心而论，在精准度上的确有其差异。或许是乐天性格使然，曾说“以温水洗手即可保持灵活”的克莱斯勒，疏于练习倒也非意外之事。但其演奏所自然流露的，令人亲近的幽默及感怀，伴以丰厚温暖的琴音，却风靡了无数的爱乐人的心。或许海飞兹在小提琴技巧的如臻化境，永远是后世小提琴家追求学习的典范；而克莱斯勒在诠释乐曲上，所散发出的人性光辉，却也是所有器乐演奏者终身企望，但难以达成的目标。克莱斯勒革新了小提琴的演奏技法，第一个使用持续不断的揉指，有力丰富了小提琴的表现力。他的远弓与颤指都别具一格，运弓不大而琴音饱满，经常运用表情滑指，在极快的乐句中，温暖的颤指了从不消失，他的音乐甘美丰润，富于变化，沁人心脾，形成了自己独特的“克莱斯勒风格。” 克莱斯勒不似贝多芬有坎坷的人生经历,他的生活更近似门德尔松,优裕而平静,他完美的继承了维也纳学派和法国学派的优秀传统,表演清新、细腻、抒情、优美。
曲目
RCA Victor Orchestra: Viennese Rhapsodic Fantsietta
