Music Explorer - Bossa Nova_音乐专辑
Music Explorer - Bossa Nova
又名: 音乐探索者：巴萨诺瓦
表演者: Various Artists
流派: 世界音乐
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 2004-09-27
唱片数: 1
出版者: Sony Music
条形码: 5099751730224
专辑简介
巴萨诺瓦最早出现在Ipanema（伊帕内玛）海滩附近那些优雅的高档咖啡馆，以及在Copacabana（考柏卡巴娜）随处可见的夜总会。后来它引起了美国爵士音乐家们的注目，并迅速风靡全球，横扫各大音乐排行榜单。
20世纪60年代以来，传统音乐日渐式微，流行音乐大行其道。巴萨诺瓦却以其柔和、热情、撩人的音乐风格独辟蹊径，献给世人一份来自巴西的瑰宝。
巴萨诺瓦字面上的意思的是“新浪潮”。其根源是桑巴舞――一种综合了西非韵律与葡萄牙旋律的街头舞蹈，在里约热内卢等城市的favelas（巴西的贫民区）发展起来。那些地方在里约热内卢以“小非洲”著称，那里远离里约热内卢市中心繁华的街道与鳞次的高楼，聚居着1888年废除奴隶制度以来获得自由的奴隶与他们的后代。
巴西黑人的桑巴舞形成了多种不同的“子风格”。有主宰狂欢节的嘹亮街头音乐，也有旋律甜蜜动人的，被称为samba-cancao（意为桑巴歌。节奏舒缓，以歌手献唱为中心）。
与铿锵有力的桑巴舞巨型狂欢节队伍相同，samba-cancao以2/4拍做为基准。不同的是，samba-cancao中打击乐器处于从属地位，吉他与cavaquinho（一种小型的四弦葡萄牙吉他）才是主角。也因此，samba-cancao走的是更讲究旋律、有爵士特点的路线，单簧管与小型铜管组的演奏是其特色所在。
然而到了20世纪50年代，随着巴萨诺瓦的兴起，samba-cancao逐渐丧失了它的活力，最终“泯然众人”。
受美国西海岸冷爵士音乐家，如Chet Baker、Gerry Mulligan等人影响，巴萨诺瓦放慢了桑巴舞的节奏，以和声来替代桑巴舞的喧闹与激烈。结果使其音乐风格看似朴实，实则精益求精、积极前卫，源自于印象主义作曲家德彪西和拉威尔等人的复杂和声，组成了巴萨诺瓦与众不同的和音构架及音调。巴萨诺瓦的另一个改革在于其歌词风格：以爱情为传统主题，以富有诗意见长，勇于创新。
巴萨诺瓦起初被认为是对桑巴舞的挑战。但正如冷爵士发展成为硬咆勃的延伸一般，巴萨诺瓦更多被视作是对传统桑巴舞的现代化或者说是提炼。巴萨诺瓦在当时宛若掀起了一场革命，其曲风柔和舒缓，低声哼唱以及吉他独奏显得与舞池格格不入，倒像是在为高档酒吧量身定做。在这场“革命”中首当其冲的是一个叫作Antonio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim的音乐大师（即Tom Jobim）。绝大多数的流行音乐流派，比如在我们《Music Explorer》系列中曾经介绍过的那些音乐，都是群体演化的结果。像三角洲蓝调或者是阿根廷探戈，都不是个人“发明”的产物。虽然在他早年有过不少合作者，比如著名的Joao Gilberto、天才诗人Vinicius de Moraes，但是Jobim却几乎靠一己之力创造了巴萨诺瓦。正如作家David Cleary所言：“巴萨诺瓦是为数不多的由个人发明的流行音乐之一。”
曾与Jobim共事的巴西吉他手兼作曲家Oscar Castro Neves指出：“巴萨诺瓦这个名字源自大众，但Jobim无疑是其领路先锋。当人们谈及巴萨诺瓦这一音乐形式时，他们通常觉得这是桑巴舞的‘升级版’。但是Jobim很清楚，压根不是这样的。巴萨诺瓦汲取了桑巴舞的核心元素――强烈的节奏感，然后通过‘倾析’与‘过滤’，使之成为一种非常基本与纯正的节奏，并更容易为国外音乐家们理解和青睐。这也就是为什么巴萨诺瓦能够替代传统的桑巴舞风靡全球。”
Tom Jobim于1927年出生在里约热内卢。年轻时他被桑巴舞热烈的传统所吸引，他沉醉于葡萄牙移民的悠闲歌谣、古典乐、以及来访的美国爵士乐手们激动人心的音乐。到了1950年中期，他独具匠心地结合了这些他所喜爱的音乐元素，成为一种新颖的音乐风格，有着桑巴舞与非洲巴突克舞的韵律，通过炫耳的和声来衬托抒情的主题。
一个受过严格古典音乐训练的科班音乐家，你只要给他一张模糊的“设计图”，就足以助其成为一位“设计师”。年轻的Jobim很喜欢在Ipanema与Copacabana白色沙滩沿岸的酒吧、咖啡馆闲荡，他承认自己是个“海滨流浪汉”。他总是津津乐道于他的“浪漫故事”：那是一个阳光明媚的下午，他向一个靠近海滨的街头小贩买了一支玫瑰，结果小贩对他说：“你注定会比这些玫瑰花更为鲜艳耀眼。”
果然不久以后，作家Vinicius de Moraes便邀请他为自己的舞台剧《黑人俄耳菲》谱写一些音乐，由此他们开始竭诚合作。该剧取材自希腊神话中俄耳甫斯的故事，舞台则搬到了现代的里约热内卢贫民区。后来该剧还被改编为电影《黑皮肤的俄耳甫斯》，由Marcel Camus导演。Jobim（与Luiz Bonfa携手）谱写的配乐引起了不小的轰动，也由此推进了一场巴萨诺瓦革命。时隔不久，世所公认的第一张巴萨诺瓦唱片《Chega de Saudade》于1957年面市，由Jobim和Vinicius de Moraes共同创作，John Gilberto演唱。
起先，这种新型的音乐并未为大众所普遍接受。Jobim作为作曲家的首个巴西风味作品在几个月后接踵而至。1957年11月，由Odeon唱片公司发行了唱片《Desafinado》，同样由John Gilberto演绎。“Desafinado”字面上的意思是“走调”――这个名字是在其词作者Newton Mendonca的建议下采用的，以讽刺那些守旧的批评家们：他们号称巴萨诺瓦是为五音不全的歌手们准备的。1962年，美国高音萨克斯手Stan Getz和吉他手Charlie Byrd翻录了“Desafinado”这首曲子。他们的版本也成为了第一个走出巴西国门的巴萨诺瓦作品。翌年，也就是1963年，Jobim发表了专辑《The Composer of "Desafinado", Plays》，不仅辉煌地陈列出了他的传世曲作，也展现了他独到的钢琴演奏风格。他的许多作品不仅仅是普通的歌曲，甚至可以称之为“音诗”。请您聆听本CD的第六首曲子“Piano Na Mangueira”，一定能体会到这种感觉。“就像艾灵顿公爵那样，Jobim喜欢在音乐背景中融入强力却又有一定节制的音乐。”Linda Dahl曾在Jobim作品的内页评论中这么说过。
Jobim最负盛名的作品莫过于“Garota De Ipanema”，也就是大家所熟悉的“伊帕内玛姑娘”。这部作品堪与Paul McCartney的名作“Yesterday”相媲美，被誉为史上最佳歌曲之一。这首歌曲的第一个版本由Astrud Gilberto演绎，由Stan Getz、Jobim、Joao Gilberto等人合作，于1963年在纽约完成录制工作。
Joao Gilberto，1931年出生于里约热内卢以北大约400英里的巴伊亚州。在巴伊亚州，四处洋溢着浓郁的非洲传统风情，这造就了该州首府、最大港口城市――萨尔瓦多，为其成为与里约热内卢相媲美的巴西音乐之都创造了条件。不过在20来岁的时侯，Gilberto便移居里约热内卢，也正是在里约热内卢，他邂逅了Jobim。他们很快找到了共同语言：传统桑巴舞与冷爵士，不久之后就合作录制了《Desafinado》。虽然Gilberto多才多艺，但他对吉他情有独钟。他的“切分”式拨弦风格为他带来了“violao gago”（结巴吉他）这一绰号，并成为了其他诸多巴萨诺瓦吉他手的楷模。他创造了完美的放松方案，逐渐减速的节奏，这样一来听众得到了享受，对于演奏者来说则加大了难度。“据说吉尔贝托能模仿一整队桑巴舞乐团。他的拇指敲击低音鼓，其他手指摆弄小手鼓、ganza（金属沙锤）以及agogo（双牛铃）。”Jobim的另一个主吉他手Oscar Castro-Neves如此评价他的同僚，“他的节奏仿佛游离于歌声与吉他声之外，并且你不会感到不协调。”
Stan Getz于1927出生于费城，他不到15岁便开始做次中音萨克斯管的专业演奏。1943年，他便与Jack Teagarden管弦乐队合作灌录了个人首张唱片。尔后，他与Stan Kenton、Jimmy Dorsey、Benny Goodman等人组成了乐队。此后，他又成了Woody Herman四兄弟乐队的一员，直到1947年组建起由自己领导的乐队。
在欧洲暂住了一段时间之后，他于20世纪60年代初期返回美国。当他第一次听到Tom Jobim的音乐时便深深爱上了其绅士般优雅的曲调。不久以后,他于1962年录制了专辑《Brezilian Mood》，这其中就包括了Jobim的那首“Desafinado”。翌年，他找来了Jobim与Joao Gilberto，合作了专辑《Getz Gilberto》。这张专辑中包括了“Falsa Bahiana”（已收录为本CD的第八首曲子）――献给Gilberto的家乡巴伊亚州的礼物。Jobim则为这张专辑带去了著名的“Garota de Ipanetna”（已收录为本CD的第十六首曲子）。当时，他们需要一名英语相关的歌手，于是找来了Gilberto的妻子Astrud。Astrud并不是一个专业的歌手，但她的歌声柔和而又从容，与那些歌曲的风格完美地匹配了起来。但在当初，他们忽视了Astrud所贡献的价值，在《Getz Gilberto》这张专辑中对她的介绍也只是一笔带过。而结果，她所演唱的歌曲打进了美国音乐榜单前五位、英国音乐榜单前二十位，乐迷们都渴望更多地了解这位有着朴实而充满魅力歌喉的歌手，使得她在国际上一举成名。
1940年，Astrud出生于巴伊亚州，比她的丈夫年轻九岁。她参与过Getz的巡回表演（现场音乐专辑《Getz A Go-Go》纪念活动），制作过不少独唱专辑，以葡萄牙语和英语演唱。多才多艺的她会表演巴西桑巴舞、巴萨诺瓦、Jimmy Webb和the Doors等流行歌曲的翻唱。虽然她后期的唱片相较早期，少了点迷人与纯真，但她的“Garota de Ipanema”无疑掀起了一股巴萨诺瓦的流行狂潮。一时间，美国的各大音乐排行榜充溢着诸如“Blame It on the bossa nova”这样的主流歌曲。《Getz Gilberto》专辑的大获成功促成了《Getz Gilberto 2》的问世。《Getz Gilberto 2》记录了1964年10月9日在纽约卡耐基音乐厅的现场盛况，可以称之为“Girl from Ipanerna”的另一个版本，还附加了几段Getz和Gilberto等人的三重奏。
此外，还收录有Jobim的“Corcovado”（已收录为本CD的第十一首曲子）。这首曲子凭借其可爱的和音，可谓是巴萨诺瓦的招牌曲目之一。
40多年来，这2套《Getz Gilberto》长卖不衰。其间，Gilberto陆续推出过2张新唱片。其中包括对过去经典的精心重制，比如“Chega de Saudade”、“Desafinado”等，收录于专辑《Joao Voz e Violao》中，由他的老乡Caetano Veloso制作。
Tom Jobim最早是以作曲家的身份为乐迷们所熟悉的（他的名字甚至没有出现在《Getz Gilberto》专辑中）。但是到了1960年代中期，他以一己之力成为了国际知名的巨星。1967年，他与Frank Sinatra合作录制了专辑。直到1994年过世，他一直致力于录制唱片。其中最具纪念价值的是专辑《Elis and Tom》。该专辑和已故的Elis Regina合作，1974年录制于洛杉矶。此时，巴萨诺瓦已经发展成为了musica popular brasileira（MPB，巴西流行音乐）华美乐章的一个重要组成部分。
Regina便是无可争议的MPB女王，也是那个时代最动听的女声，她的表演既有技术含量，又饱含情感。18岁那年，她赢得了一次电视比赛的冠军，此后便一发而不可收，并于1961年推出了自己的首张唱片。或许是太过于一帆风顺，或许是一切来得太快，她沾染上了毒瘾，终日酗酒，但她努力与毒瘾斗争的形象为她挽回了荣誉，被誉为巴西乐界的Edith Piaf、Judy Garland、甚至是Janis Joplin。1982年，她因为用药过量而孤独地离世。在本CD中，您将欣赏到她的“Tristeza de Carnaval”（第十三首）。
Os Cariocas（本CD第九首便是他们的作品）最早是里约热内卢一个多才多艺的声乐团体。早在20世纪40年代，他们便开始做各种不同风格的流行表演，是巴西音乐中最经久不衰的代表之一。此后，他们又加入了大量的巴萨诺瓦元素，获得了更大的成功。他们至今仍然活跃于乐坛，还新近引入了两名出色的年轻歌手，注入了新的活力。
Tito Madi是一位巴萨诺瓦作曲家。1954年，他从圣保罗移居里约热内卢，旋即被巴萨诺瓦这种新生音乐形式所吸引。他的作品，像是“Chevy La For a”、“Jogado For a”，有着纯正的巴西桑巴舞曲调和现代的和声，一定程度上影响过Jobim和Joao Gilberto。
已故的吉他手Baden Powell de Aquino（他的作品请见本CD第十二首）1937年出生于里约热内卢省Varre-e-Sai小城。因为父亲崇拜尊敬童子军的创始人Robert Thompson Baden Powell爵士，而给他起了一个原本不属于巴西姓氏的名字。他的第一张畅销专辑是1956年与Billy Blanco合作的《Samba Triste》。
1960年，Baden Powell与Vinicius de Moraes邂逅。正是这个人，日后成了他最亲密的合作伙伴，并引领他踏入巴萨诺瓦的领域。因为着迷于巴伊亚州的音乐，他谱写许多非洲风格的桑巴舞歌曲，重新诠释了巴萨诺瓦和声的民族根源。其中便包括了“Berimbau”。大家在本CD中听到的版本是由Os Ipanemas演绎的。20世纪60年代中叶，Baden Powell紧随Jobim 、Gilberto前往美国，与Stan Getz合作。他于2000年离世，被认为也许是巴西最伟大的原声吉他艺术大师。他的吉他技术几经提炼，奇妙地融合了严谨的古典主义与活泼的流行音乐。
Maysa是另一个巴萨诺瓦时代支柱级的名家。Maysa出生于一个上层阶级的家庭。当她还是一个18岁女孩的时侯，便频繁献歌于一些社交聚会，引起了公众们的注意。在她相对短暂的一生中，经常会卷入一些酗酒和支离破碎的人际关系纠纷之中。但是她原汁原味的巴西嗓音是乐迷们永远津津乐道的。她音乐生涯的黄金时期是在专辑《O Borquinho》发表的1961年。该专辑由Tamba Trio伴奏，作曲家Ronaido Boscoli监制，英国乐作家John Armstrong如此评价道：“这是60年代最完美、也是最被低估了的巴西唱片。”
接下去要介绍的音乐家叫作Carlos Lyra，他的音乐在巴萨诺瓦诞生前便有着一定的知名度。早在20世纪50年代初期，他便用其标志性的温和耳语音演绎了无数桑巴音乐作品，而他事业的腾飞则是在1959年：Joao Gilberto在专辑《Chega de Soudade》中灌录了三首他的歌曲。
吉他手兼作曲家Marcos Valle（他的作品在第十五首）是深受Jobim与Gilberto影响的第二代巴西音乐家的杰出代表。他于1966年凭借专辑《Brazdionce》登上音乐舞台，为他伴奏的则是钢琴家、编曲家Eumir Deatat。他被宣扬为“巴西流行新风向”。他还为坐落于英国的巴西唱片公司“Far Out”提供过优秀的现代巴萨诺瓦专辑。
Chico Buarque（他的作品收录在第二首）于20世纪60年代中期赢得了一次电视选秀大赛，由此崭露头角。1966年推出了首张专辑，以怀旧的桑巴舞曲为主题，以吉他独奏为表演形式，这种风格使他被视为继承了老派传统samba-cancao作曲家，比如Noel Rosa的衣钵。人们又可以在他传统的音乐构架中找到Gilberto Gil与Caetano Veloso等人的影子。Chico Buarque（他的作品收录在第二首）于20世纪60年代中期赢得了一次电视选秀大赛，由此崭露头角。1966年推出了首张专辑，以怀旧的桑巴舞曲为主题，以吉他独奏为表演形式，这种风格使他被视为继承了老派传统桑巴歌作曲家，比如Noel Rosa的衣钵。人们又可以在他传统的音乐构架中找到Gilberto Gil与Caetano Veloso等人的影子。此二人是Tropicalismo movement（不同音乐元素影响的热带主义运动）的领军人物。1964年巴西发生军事政变后，他们开始致力于书写政治抗议歌曲。Baroque后来也加入了他们的队伍。结果，政府查办了他们的部分歌曲，Gil 与Veloso逃亡伦敦，Buardue逃往意大利，并在那里居住了数年。现今，他在国内有着颇高的知名度，就好像文艺复兴时期的大师们那样，他同时还一个画家、小说家、剧作家。Tom Jobim都对他不吝赞美之辞：“他是巴西流行音乐的天才，是巴西流行文化的瑰宝。一个伟大的诗人、一个伟大的音乐家、一个伟大的作词家、一个伟大的人。”
Joyce是一位多产的作曲家，很多著名歌手，包括Elis Regina、Gal Costa 都翻唱过她的作品。她于1948年出生在里约热内卢，20世纪60年代后期，年少的她就开始了歌唱事业。她有着浑然天成的爵士乐感，并且还是一个涉猎范围极广的多面手，巴萨诺瓦仅仅是她丰富多姿的音乐风格之一。
“巴西音乐不仅仅是一个音乐类别。”她强调，“而是许多种音乐类别的集合，它是如此的丰盛并充满变化。巴西是一个大国，每个区域都有属于自己的音乐，就好比是一座巨大的音乐丛林，是取之不尽的地球音乐宝库。”在“E Vamos La”（参照本CD第十首）中，为她伴奏的是钢琴家、作曲家Joao Donato。Donato是另一个早期的巴萨诺瓦先锋，曾与Jobim和Joao Gilberto合作过。
Josee Koning是一位荷兰歌手，她的成功印证了巴萨诺瓦在国际上的吸引力。1995年，在巴西融合音乐团体Bacida献唱后，她发表了自己的首张独唱专辑《Tribute Antonio Carlos Jobim》，我们为您收录了其中的“Samba De Uma Nota So”这首歌（第七首）。她在欧洲与巴西都获得了成功，她具有亲和力的嗓音和流利的葡萄牙语推动了她的事业。
20世纪90年代中期，一个叫作的Suba的音乐制作人为巴萨诺瓦与巴西音乐注入了新的活力。他的工作中心并不在里约热内卢，而是相对缺少流行氛围的圣保罗。他成功地把现代电子乐融入了巴萨诺瓦的韵律之中，创造出一种令人耳目一新的感觉。不幸的是，Suba在1999年死于一场录音室火灾。
Suba对巴西新生代艺术家们产生了巨大的影响，Bebel Gilberto即是其中的佼佼者（她的音乐收录在第四首），本文最后便为您介绍下她。Bebel Gilberto是Joao Gilberto与歌手Muicha的女儿，出生于纽约。在家人的熏陶下，她逐步成长为一个完美的巴萨诺瓦音乐人。她早在1986年便推出过细碟，但并不成功。2000年，她推出了自己的第一张完整专辑《Tanto Tampo》，全球销量迅速突破百万，一洗前耻，也使之成为了全球最畅销的巴萨诺瓦专辑之一。其后，她又于2004年6月发行了专辑《Bebel Gilberto》，不辱家业，奠定了她在现代巴西流行音乐领域的地位。
曲目
1. Os Ipanemas - Berimbáu
2. Chico Buarque - Essa Moca ta diferente
3. Maysa - O Barquinho
4. Bebel Gilberto - Samba da Bencao
5. Sergio Mendes & Brasil '66 - Mas que nada
6. Antonio Carlos Jobim - Piano Na Mangueira
7. Josee Koning with Dori Caymmi - Samba de Uma Nota so
8. Stan Getz & Jo?o Gilberto - Falsa Bahiana
9. Os Cariocas - Chega de saudade / Tem Do
10. Joyce ft. Ana Martins & Jo?o Donato - E Vamos la
11. Jo?o Gilberto - Corcovado (Live)
12. Baden Powell - Brasiliana
13. Elis Regina - Tristeza de Carnaval
14. Tito Madi - Jogado Fora
15. Marcos Valle - Batucada
16. Stan Getz, Jo?o Gilberto & Astrud Gilberto - Garota de Ipanema
17. Antonio Carlos Jobim - Brazil
