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John Field: Complete Piano Music: Nocturnes Nos. 16 & 19_音乐专辑


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John Field: Complete Piano Music: Nocturnes Nos. 16 & 19

表演者: Pietro Spada

流派: 古典

专辑类型: 专辑

介质: CD

发行时间: 1996-10-01

唱片数: 1

出版者: Arts Music

条形码: 0600554718224

专辑简介


约翰·费尔德(John Field 1782-1837),1782年生于都柏林,1837年卒于莫斯科。爱尔兰钢琴家、作曲家。自幼在都柏林从焦尔达尼(Giordani)学琴。9岁举行首演。后在伦敦成为克莱门蒂(Muzio Cleminti)的高足,克莱门蒂带他到法国、德国和俄国等地表演,借以显示克莱门蒂琴厂所制钢琴的优越,1803年定居圣彼得堡,在当地任教,并以钢琴演奏名家身份去欧洲各地巡回演出。他的演奏以抒情细腻、悦耳的音色、典雅的风格以及洗练而“珠圆玉润”的技巧著称。作为钢琴演奏家,他的声望很高,是钢琴演奏从古典风格过渡到浪漫主义风格的桥梁。
  费尔德为钢琴所作的重要贡献只是后来才得到公认,而他对后世最大的贡献正是他的夜曲(nocturnes)。据《牛津简明音乐辞典》记载,费尔德一生共写有20首名为《夜曲》(Nocturne)的钢琴短曲,且“夜曲”之名称与风格皆为费尔德首创。虽然“夜曲”这个名词并不是第一次出现,但费尔德却赋予了它全新的含义。其特征是低音部以波动的伴奏音形,衬托出右手所弹奏甜美的主题旋律。值得注意的是,在费尔德之前,除了练习曲、奏鸣曲、变奏曲、和幻想曲这类正规的音乐形式,钢琴“小品”这种体裁还不曾真正的存在过。费尔德创造的这个体裁并不注重任何主题的发展,也不注重结构,甚至也不属于标题音乐,而旨在制造一种氛围或环境,迎合了听者和演奏者之间传递情感的需要。
  肖邦正是以费尔德夜曲作为起点的,早在就读华沙音乐学院时,肖邦就很钦佩费尔德的作品和演奏,肖邦留存至今最早的夜曲,是他死后,1855年,出版商以作品72号第一首的名义发表的e小调夜曲,实际作于1827年,那时肖邦只有十七岁。曲子很朴素,基本套用了费尔德的格式,大跨度的分解和弦伴奏,反复时用八度来强调主题。二十岁上下时,他又拿出了一套夜曲9号,一共三首,在23岁的时候,夜曲9号出版发行,这是肖邦最早出版的曲集之一。从此,“夜曲”贯穿了肖邦的整个创作生涯。在1827年至1846年肖邦创作的黄金时代,他共留下了21首夜曲。在世时,曾亲自发表了18首,其余3首是在他去逝后由他人代为出版。肖邦使“夜曲”这种体载得到进一步的完善和发展,夜曲的风格,也随着他百般波折的生命历程而不断发生转变。然而,贯穿在21首夜曲中的高贵气质却始终如一。
  舒曼和李斯特也都非常敬佩和欣赏费尔德的作品,李斯特曾经在1895年所编的《夜曲集》的序文中说过:“多数作品都经不起时间的考研,然而费尔德的夜曲却能一直保持晶莹明澈的风貌,即使经过了36年,它还是那么散发着新鲜、芳香的气息。” 这些曲调优雅、音型独特的夜曲不止影响了肖邦,李斯特(《爱之梦》钢琴改编曲就以《夜曲》之名出版)、舒曼(Nachtstücke op.23)、克莱默、车尔尼、塔尔贝格都有夜曲问世。但肖邦的21首夜曲从规模、创意上,无可置疑地占据了这个体裁的顶峰。
  这套费尔德夜曲集,是一位朋友的赠碟,它不仅包装粗陋,而且我至今也没弄清是哪家公司的出品,但自第一次听时就喜欢上了这些夜曲。每当远行又拿不准带哪张CD时,我常常会选择它。我有一位从不听古典的朋友,在我家中第一次听到费尔德的这些夜曲后,竟一再央求我帮忙刻录一套,而在此之前,我曾多次向这位朋友推荐过古典音乐,但他却并不领情。由此,让我感受到菲尔德音乐的亲和力。与肖邦的夜曲相比,费尔德的夜曲显得简单朴素,具有田园牧歌的特点,让人返璞归真。
  曲目介绍:
  降E大调第一号夜曲:简明、饱含旋律性的风格。左手是三连音的伴奏音型。整首曲子分三个部分,每个部分都以华彩结尾。主题没有发展。
  C小调第二号夜曲:风格类似第一首,同样也是三连音的伴奏伴随着主旋律。装饰音较多,风格上很像后来的肖邦,极具诗意。
  A大调第四号夜曲:这可能是所有菲尔德夜曲中最完美的一首。它具有典型的全新的浪漫主义风格。第一主题非常平衡的四个乐句在简明的伴奏之上,诗情画意。第二主题狂躁不安,最后到达一个戏剧性的高潮。然后乐曲回到平静的第一主题,细节刻画更精细。
  降B大调第五号夜曲:这首曲子是钢琴演奏者比较熟知并喜爱的一首,因为它很容易演奏。据说菲尔德本人演奏精湛,表现力丰富。李斯特和肖邦都目睹过他的表演。
  F大调第六号夜曲:菲尔德把它作为了第六钢琴协奏曲的慢乐章。
  降E大调第八号夜曲:最初这首曲子叫做“浪漫曲”,后被改名“夜曲”。此曲很像肖邦的E大调第二号夜曲。如果这首相对稚嫩的话,肖邦的那首则更复杂更深刻。
  E小调第十号夜曲:这里俄罗斯民歌的影响很显著。
  G大调第十二号夜曲:这首夜曲中,琶音伴奏和踏板的延续使用制造出一种近乎印象主义风格的感觉。这种类似竖琴一样的音响效果在后世作品中很常见。
  D小调第十三号夜曲:作品小巧,略带忧伤。中间部分的情绪和前面形成反差,明显受海顿四重奏的影响。(菲尔德周末常和朋友演奏海顿的作品)
  E大调第十七号夜曲:又名“Grande Pastorale”,最初是弦乐五重奏,后被改写成钢琴独奏。规模比其他夜曲庞大,结构更复杂。李斯特将其编进菲尔德作品集。

曲目


Fantasia: In the Garden, in A Major