Verdi: Ernani_音乐专辑
Verdi: Ernani
专辑类型: Import
介质: Audio CD
发行时间: 1993-01-01
唱片数: 3
出版者: EMI
条形码: 0077774708388
专辑简介
埃尔纳尼
四幕歌剧，皮亚韦编剧，威尔第谱曲。1844年3月9日在威尼斯凤凰剧院首次公演。
演奏时间前奏曲：3.5分 第一幕：45分 第二幕：32分第三幕：23分 第四幕：20分
剧中人物：
唐·卡罗 西班牙国王 男中音
席尔瓦 贵族 男低音
埃尔维拉 席尔瓦未婚妻 女高音
焦瓦纳 埃尔维拉之保姆 女中音
艾纳尼 山贼首领，原是唐璜公爵 男高音
里卡尔多 国王的侍卫 男高音
亚戈 席尔瓦的侍卫 男低音
贵族、妇女、士兵、囚犯、仆从、百姓等。
时间、1519年。地点：西班牙的萨拉戈萨。
剧情介绍：
第一幕第一景：阿拉贡山塞
阿拉贡山塞里，山贼们欢天喜地唱着歌喝着酒。这时，首领埃尔纳尼来到。他本来应该是阿拉贡的大贵族，可是由于父亲和卡斯第里亚之王唐·卡罗交战败北后被杀，于是被迫沦落为山贼的首领。由于他的恋人埃尔维拉小姐。明天将被迫和她的监护人席尔瓦结婚，埃尔纳尼却无法忘情，因此感到苦恼万分，唱出了咏叹调《一个不快乐的人》：“就像褪色花瓣上的露珠”。山贼们很了解他的心境，于是建议把她夺过来，他就高兴地唱出一段《我所爱的人儿》。
第二景：席尔瓦的公馆内埃尔维拉小姐房中
大家正忙着埃尔维拉和席尔瓦的婚礼，但埃尔维拉还是爱着埃尔纳尼，这时她心乱如麻，唱出咏叹调“埃尔纳尼，一起逃亡吧！”
这时侍女们尽管送来庆贺的礼物，可是她并不因此而高兴，把侍女们都轰走。突然，国王唐·卡罗单独一人出现在埃尔维拉面前。在这平静深夜，国王擅入女性闺房，这使埃尔维拉惊讶不已。而国王则温柔地对她说，希望她做自己的爱人一起到皇宫去。埃尔维拉很果断地拒绝，可是国王却想强制把她带走。她大呼求救，这时埃尔纳尼从秘密之门冲出来把埃尔维拉夺走，国王唐·卡罗认出了这位曾经被他剥夺财产和爵位的山贼。仇人相见，大起争执，埃尔纳尼毫不留情地和国王二人扭打起来，于是变成一段激烈的三重唱。准新郎席尔瓦闻声也赶来这时他看到埃尔维拉房间内居然有两个诱惑者既惊且悲，唱出咏叹调“我是不幸的男人”
席尔瓦要两个男人到屋外用剑对决。这时国王的侍卫出现，站在唐·卡罗面前致敬，这时大家才晓得他原来是国王，惊讶万分，席尔瓦即刻向他表示失礼。国王说，今夜他要留宿在这个城堡里，要他让这个男人自由，使埃尔纳尼顺利逃走。
第二幕：席尔瓦的公馆
公馆内正在举行席尔瓦和埃尔维拉的婚礼和喜宴。突然出现一位朝圣者，席尔瓦照老规矩，很客气地欢迎这位客人。那时候的人深信，只要宽厚地对待朝圣的修士，一定会为家庭带来幸福。
当埃尔维拉出现后，席尔瓦就把新娘介绍给客人。这时这个男人突然把朝圣客衣裳脱掉，表示愿意将悬赏的这个头颅当礼物献上，用以庆祝今天的婚礼，于是埃尔纳尼就显露出自己的身份。他的出现使大家感到惊讶，可是席尔瓦却镇静地说，所有客人都是兄弟。下令为了保护埃尔纳尼，要手下严密地防守城堡，然后退去。
只剩埃尔纳尼和埃尔维拉留下后，他便责备埃尔维拉的不忠贞。埃尔维拉却从身上取出一把短剑，告诉情人她是准备在祭坛上自杀的；此时终于化解埃尔纳尼对她的误会，两人就紧紧拥抱着。这时恰巧回来的席尔瓦，目睹他们亲热地拥在一起，因新娘的背叛而怒不可遏。但突然有人宣告国王的来访，席尔瓦只得暂缓复仇，并让埃尔纳尼躲到秘密之门里。
这时出现的国王说，埃尔纳尼现正躲藏在这城堡内，命令席尔瓦把他交出来，可是席尔瓦并未答应。接着，国王命令部下在城中各处搜索，但并无所获。国王便要埃尔维拉当人质，然后把她强行带走。
随后，席尔瓦便把埃尔纳尼从秘密之门放出来，然后逼他和自己决斗。当知道刚才发生的事后，埃尔纳尼就把自己的角笛交给席尔瓦，发誓说只要听到这角笛的声音一定如约赴死，恳请对方把自己的生命延长到对国王完成复仇之时。席尔瓦凭着骑士间的感情，接受他的请愿，于是两人就一起发誓，共同向国王唐·卡罗复仇。本幕埃尔纳尼和埃尔维拉的二重唱：《啊!死诚是福!》，国王男中音独唱：《跟我来！》猎人的号角和男声大合唱，《赶快上马》，都是本幕的重要曲子。
第三幕：查理曼大帝坟地
这时，国王察觉到反叛者将聚集此处策划阴谋，于是先到这里。随即在祖先的墓前唱出咏叹调“年轻时的日子啊”，然后躲到墓庙里。接着，反叛者们果然开始聚集，推选直接刺杀国王的男人。抽签的结果，埃尔纳尼成为行刺者。虽然席尔瓦表示如果把这权利让给他，他愿意把命运的角笛交还；但埃尔纳尼说这是为父亲报仇，所以非亲自动手不可，于是坚持不让。随后，这群反叛者就唱出雄壮的《阴谋的合唱》
忽听三声大炮响，国王出现了。接着各个大门都被打开，宫廷朝臣蜂拥而入。侍卫长宣布在选帝侯会议中，唐·卡罗国王被推选为神圣罗马帝国皇帝。反叛者被一网打尽，主谋者必须即刻处死。
埃尔纳尼听了，把自己的身体投到国王脚下，表示而今国王已荣升皇帝，祈求对大家发发慈悲。国王回忆起大帝的仁德，便宽恕这群谋反者，还答应把埃尔维拉嫁给埃尔纳尼。于是除了名誉受损、更坚定地发誓复仇的席尔瓦之外，在场的人都异口同声地用合唱赞颂新皇帝卡罗五世。本幕主要音乐的有：唐·卡罗在大帝坟场庄严的独白，谋刺者大合唱《让狮子吼》和激动的终曲《啊!高贵的唐·卡罗》。
第四幕埃尔纳尼的宫殿
这时婚礼的喜宴正热闹地举行着。埃尔纳尼和埃尔维拉从舞厅脱身出来，一起来到阳台上，庆祝两个人终能结成连理。这时，远方传来角笛声。埃尔纳尼的脸色立刻发青，他告诉埃尔维拉自己旧伤复发，要她到房间去取药。这时戴上假面的席尔瓦前来，出示角笛，向他索命。
埃尔纳尼说，自幼就在不幸与流浪中长大，好不容易获得恋爱的幸福，恳求对方给他暂缓一夜的时间。可是席尔瓦坚决不答应，拿出匕首和毒药，由他任选一种。埃尔纳尼还是拼命向他求饶，但结果只是徒劳。最后埃尔纳尼只好实践誓言，拿起匕首往胸部刺下去。这时埃尔维拉看到埃尔纳尼就要死去自己也准备追随其后，但被埃尔纳尼制止他央求埃尔维拉： “继续爱我，为我而活”后就断气了。剧终前音乐，是一对情人诀别之歌由埃尔纳尼演唱的《在痛苦中等待》和埃尔维拉演唱的《别死吧!我的夫君》。幕落。
指挥介绍：
里卡尔多·穆蒂（Riccardo Muti，1941—），意大利指挥家。1941年7月28日生于意大利那不勒斯的一个医生家庭。幼时学小提琴和钢琴，后在那不勒斯大学攻读哲学，继又进米兰威尔第音乐学院随贝蒂尼利（B.Bettinilli）学作曲，跟沃托（A.Vuoto）学习指挥，毕业后再赴威尼斯师从弗拉拉（Flara）深造。 1967年26岁的穆蒂在坎泰利(Guido Cantelli)国际指挥比赛中荣获首奖，评委之一的指挥家古伊（V.Gui）很赏识穆蒂，推荐并促使穆蒂成为他的接班人。次年，穆蒂成功指挥演出威尔第歌剧《海盗》之后，当即被聘任为佛罗伦萨市立歌剧院兼佛罗伦萨五月音乐节音乐总监和首席指挥，在职5年。
1973年，病重的克伦佩斯勒（O.Klemperer）请穆蒂帮助处于低谷的伦敦新爱乐乐团（1977年恢复原名：爱乐乐团）。大师谢世后，他鼓励乐团重振旗鼓，给乐团带来了活力。直到80年代初乐团成为伦敦五大乐团之一，他才功成身退，并荣膺乐团桂冠指挥之头衔。在一次乐队排练中，指挥大师奥曼迪（E.Ormandy）偶然发现了穆蒂，大为称赞，立即签下费城乐团1972年乐季客席指挥的协议，5年后又聘他出任首席客席指挥。1980—1981年乐季，穆蒂终于接替奥曼迪升为费城乐团新一代的音乐总监兼指挥。素有“费城音响”美称的费城乐团经穆蒂精雕细琢，一种崭新的费城音色油然而生，即揉合了托斯卡尼尼的紧张度和奥曼迪的放松度，被人们赞为：“穆蒂的费城乐团的音质是最精美的”。1992年任期满后，穆蒂不再续约而离开了费城。由他担任音乐总监兼指挥达10年之久的米兰斯卡拉歌剧院，如今已成为穆蒂的大本营，在这里，他大显身手，成绩可喜。1989年，穆蒂被委任为联合国难民事务高级专员公署名誉大使，曾在欧美举行多次义演，看来他还是位很有爱心的指挥家。穆蒂是出色的歌剧指挥家，指挥风格是强调歌唱性，擅长于强调歌剧中的戏剧性，尤其在对意大利歌剧的诠释中，更突出其歌唱性与戏剧效果的结合。擅长于指挥G．威尔第、G．罗西尼等意大利歌剧作曲家的作品，并以具有敏锐的节奏感著称。
（因为政治原因于2005年离开斯卡拉后，穆蒂于今年接受了芝加哥交响乐团的邀请，将于2010~2011乐季起出任该团的音乐总监）
歌唱家介绍：
米雷拉·弗蕾妮（Freni Mirella，1935-），意大利最杰出的抒情戏剧性女高音。弗蕾妮1935年出生于意大利的摩德那，与帕瓦罗蒂既同岁，又是同乡。他们俩的母亲都由于在烟草工厂做工而缺乏奶水，因而请了同一位奶妈哺养他们。一位奶妈的奶水养育了两个世界级的大歌唱家，也真够得上是一个奇迹。弗蕾妮童年时期就曾在儿童歌唱比赛中获奖，前辈男高音大师吉利听过她的演唱后建议她学习声乐，并认为她极有潜力。于是，弗蕾妮师从著名声乐教师康波·加利亚尼，后者也是帕瓦罗蒂的教师。1955年，弗蕾妮在摩德那首次登台，演唱了比才的歌剧《卡门》中的女高音角色米开拉，初露头角。1957年，弗蕾妮在凡尔赛举行的维奥蒂国际声乐比赛中获奖。1960年以扮演莫扎特的歌剧《唐·璜》中的采琳娜而在格林德伯恩歌剧节博得好评。1963年弗蕾妮在斯卡拉剧院饰《卡门》中的米开拉，被卡拉扬看中后，参与与普赖斯、科莱里、梅里尔合作录制《卡门》。1965年，弗蕾妮成为大都会歌剧院的独唱演员，她与帕瓦罗蒂在美国的旧金山和大都会歌剧院主演了普契尼的《艺术家的生涯》，双双获得巨大成功。由此奠定了他们两人的长期合作生涯。
弗蕾妮是继泰巴尔迪之后意大利最杰出的抒情戏剧性女高音，她的音色漂亮、高贵而又细腻，高音不仅清澈亮丽而且相当圆润。她的演唱幅度轻柔，虽然音量不大，但能胜任多种类型的角色，既能演唱《清教徒》中的艾尔维拉这样的花腔角色，也能演唱一些分量较重的角色如《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜和《阿依达》中的阿依达。她与帕瓦罗蒂合作在斯卡拉歌剧院演出的唐尼采蒂的抒情歌剧《爱的甘醇》，被认为是这个剧院历史上最高水平的演出之一。帕瓦罗蒂评价说：“在弗蕾妮面前，什么样的观众能无动于衷呢?光她的外貌就能征服所有的观众。她是一个伟大的艺术家，一个第一流的女高音，她的抒情咏叹调美得惊人。”弗蕾妮的歌声在同行中倍受称赞，意大利著名男高音科莱里也对她极为赏识，并邀请她在芝加哥合作演出了《艺术家的生涯》。与泰巴尔迪相比，在技术上虽不如后者扎实，但歌声具有明亮的音乐线条，各声区均显得玲珑透澈。无论如何，弗蕾妮都堪称泰巴尔迪的最佳继承人，在70-80年代，代表了意大利女高音歌唱的最高成就。她最精彩的角色是《艺术家的生涯》中的咪咪、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、《阿依达》中的阿依达等。
普拉西多·多明戈（Placido Domingo，1941-），西班牙著名男高音。1941年1月21日生于马德里，1950年随父母到墨西哥，学钢琴和指挥，后又学声乐，1957年首次以男中音在西班牙方言歌剧中演唱，演唱男高音则始于1960年在《茶花女》中饰演阿尔弗雷德。多明戈1962-1965年为以色列国家歌剧院成员，在12部歌剧中演唱了300多场。1965年，多明戈被邀请到纽约市歌剧院，1968年大都会歌剧院上演契雷亚的歌剧《阿德里安娜·莱科夫露尔》，原定主演科莱里有病，他顶替而演唱，引起轰动。1971年，多明戈与萨瑟兰合作演出《拉莫摩尔的露契亚》，与泰巴尔迪合作演出《艺术家的生涯》，与普赖斯合作《游吟诗人》，与尼尔森合作《图兰朵》，在大师的扶植下，他渐渐成熟。1969年多明戈首次录制唱片，由梅塔指挥，录《游吟诗人》，与他合作的是普赖斯、柯索托和米尔恩斯。70年代是多明戈艺术上最辉煌的时期，他成为公认的威尔第和普契尼作品的诠释者。1974和1975年他分别突破了威尔第歌剧中难度最高的两个男高音角色：《西西里晚祷》中的阿里戈和《奥赛罗》中的奥赛罗，奥赛罗的形象成为他饰演的作家角色。整个70年代，他每年要演出75场歌剧，平均每5天唱一场，差不多所有最受欢迎的歌剧的唱片都邀请他演唱，他的演出场次到1986年时已达1900场，相当于两个人的演出生涯。进入90年代，多明戈主要是与帕瓦罗蒂、卡雷拉斯的联袂演出。
多明戈原本是以男中音起家，但音域宽广的他立刻在男高音领域获得非凡的成就。尤其他不凡的表演天分和执著的事业心，使得多明戈能不断尝试新的戏码，从最初的抒情男高音到后来的戏剧男高音及瓦格纳歌剧，甚至跨足指挥领域，全都赢得观众的热爱。多明戈的演唱以抒情性见长，充满情感和戏剧性的征服力，他的舞台感觉好，表演细腻准确，表演上的才能甚至高于演唱的技巧。多明戈的高音不如帕瓦罗蒂漂亮，但他有一种美丽的音色，嗓音宽厚，他演唱带悲剧色彩的男高音尤有魅力。多明戈在歌剧中的表现，除奥赛罗之外，应该是与萨瑟兰合作的《霍夫曼的故事》、与科特鲁巴斯合作的《茶花女》以及和里恰蕾莉合作的《阿伊达》。
尼古拉伊·吉奥罗夫（Nicolai Ghiaurov，1929-），保加利亚男低音。少年曾学习钢琴、小提琴等乐器，是一位神童。1949年进索菲亚音乐学院学习声乐，师从声乐专家布伦巴罗夫，第二年赴莫斯科音乐学院深造。1955年获世界青年联欢节古典声乐比赛金质奖和巴黎国际比赛大奖。这一年他在索菲亚歌剧院首次登台，饰演《塞维利亚的理发师》中的巴西利奥。1958年开始在国家大剧院演唱，担任过《浮士德》中的梅菲斯特、托夫勒等角色。第二年登上斯卡拉歌剧院舞台，演唱《鲍里斯·戈多诺夫》中的华兰一角，一举而成名。同年秋，吉奥洛夫在大都会歌剧院再次演出《浮士德》，奠定了国际明星地位。吉奥罗夫音量无比丰厚，这位男低音还能唱出优美而嘹亮的高音，同时兼有男中音的音域。他的演艺生涯极长，全凭那过人的声音技巧，还有精湛的演技。他扮演的鲍里斯（《鲍里斯·戈杜诺夫》）感人肺腑，他饰演的梅菲斯特（《浮士德》）魅力十足，他的菲利普二世（《唐·卡洛斯》）淋漓尽致，使得吉奥罗夫拥有“夏里亚宾第二”之美称。最佳角色：《鲍里斯·戈都诺夫》中的鲍里斯。此外，吉奥罗夫所演唱的《唐·卡洛斯》中的菲利普二世，也堪称巅峰之作。
曲目
Act 4. Finale. Tutto ora tace intorno
