Guillaume de Machaut Chansons 马肖：尚松_音乐专辑
Guillaume de Machaut Chansons 马肖：尚松
表演者: Orlando Consort
发行时间: 1998年
条形码: 0715515025126
专辑简介
专辑介绍：
在西方音乐史上，其作品被妥善保存的第一位作曲家是马肖(Guillaume de Machaut,1300-1377)。他是“新艺术”音乐风格的杰出代表。他的作品包含了当时所有的音乐形式，表现了新旧音乐风格的混合。他创作有23首经文歌、大量的多声部世俗歌曲及一首著名的《圣母弥撒曲》。
马肖曾担任过神职，当过卢森堡公爵和波西米亚王约翰的秘书。教士和宫廷人士的双重生涯，使他既写出了宗教音乐，也写出了世俗音乐。他的经文歌大都遵循传统的格式，持续低音的旋律来自圣歌，上方两个声部运用等节奏，而且配以两种不同的歌词。他最著名世俗的经文歌是《爱之控诉》（S'il estoit nulz）。
马肖的世俗歌曲继承了法国北部吟唱诗人的传统，其作品数量远远超过了他的宗教性歌曲，这也是他对音乐史最大的贡献。多声部的世俗歌曲在13世纪出现后，在性质上十分接近吟唱诗人的歌曲，只不过是用已有的旋律作为低声部或其他声部曲调。而马肖的复调世俗合唱所有声部都是由作曲家重新创作，表现出他的才华。他最主要的作品是复调维勒莱(Virelai)、回旋曲(Rondeuau)和叙事曲(ballade)。
他的这些作品明显地展现出了新艺术的一些倾向，如开拓了二等分节拍的各种可能性，常常把一个大三拍加以细分，或把节奏听起来更为突出的二拍子加以组织。在和声上他更重视三度和六度音响，使他的音乐听起来与古艺术风格的音乐截然不同。他的歌曲旋律灵活多变，精雕细琢，富有表现力。
马肖的复调歌曲维勒莱、回旋曲和叙事曲体现了法国14世纪诗歌和音乐的三种“固定形式”，它们都是一些固定格式的诗歌体裁，主要反映的是宫廷中的男女之爱。
马肖不仅是一位典型的14世纪作曲家，而且是一位诗人、学者。他的世俗音乐大大多于宗教音乐，其根本原因是由于14世纪是世俗歌曲盛行的年代。随着法国的君主政体越来越强大，教会的威望日益衰微，教会仪式中的音乐也被更多的世俗因素侵入。1324年，教皇约翰二十二世在阿维尼翁颁布教令，允许“在节庆日或严肃的弥撒以及圣事中采用诸如八度、五度和四度等装饰旋律的协和音程以及在简单圣咏上方唱它们，但必须以不乾扰圣咏的完整性为准。
12、13世纪，复调音乐作曲家主要对专用于弥撒的经文感兴趣，如莱奥南和佩罗坦，创作了奥尔伽农中的《阶台经》和《哈利路亚》。他们有时也为常规弥撒的部分经文配乐，但他们的选择是毫无定规的，因为谁也不会在意《慈悲经(Kyrie)》、《荣耀经(Gloria)》、《信经(Credo)》、《圣哉经(Sanctus)》和《羔羊经(Agnus Dei)》之间的音乐是否有关联。
马肖对弥撒曲很重要的贡献在于：他将弥撒曲固定部分中的五个部分作为一个整体来创作，这在音乐史上无疑是先例。在整个弥撒曲中，相同的音乐旋律在各个段落出现，使每个乐章具有相同的风格，以达到整体化的目的。他最著名的弥撒曲是《圣母弥撒曲》。在这首弥撒曲中，一个音乐“动机”在每个部分出现，使整个弥撒曲的音乐构思成为一个整体。
《圣母弥撒曲》是一部四声部的弥撒曲，《荣耀经》和《信经》用的是康都克图的风格，而《慈悲经》、《圣哉经》和《羔羊经》用的是等节奏风格。其中有许多感人的音乐段落，最突出的例子出自《信经》，在“圣灵在童贞女玛利亚身上怀胎，死后三天复活”的段落，音乐速度突然放慢，造成了强大的情绪转换。而这种处理，成为日后许多著名作曲家处理这段经文的传统，巴赫、贝多芬甚至斯特拉文斯基都曾这样处理过这段经文。
（侯锡瑾著《西方早期合唱艺术》北京大学出版社）
曲目
专辑曲目：
1. Chansons: Tant doucement
2. Chansons: Comment puet on
3. Chansons: De Fortune
4. Chansons: Mors sui
5. Chansons: Se quanque amours
6. Chansons: Je ne cuit pas
7. Chansons: Liement me deport
8. Chansons: Je puis trop bien
9. Chansons: Certes mon oueil
10. Chansons: En amer a douce vie
11. Chansons: He! Dame de valour
12. Chansons: Une Vipere
13. Chansons: Ma fin est mon commencement
14. Chansons: De toutes flours
