来自高原_音乐专辑
来自高原
表演者: 丰玄
流派: 流行
专辑类型: 专辑
介质: 磁带
发行时间: 1997
出版者: 上海声像出版社
ISRC(中国): CNE049637400
专辑简介
听惯了苦大仇深的、奇情异想的、海阔天空的和暴躁忤逆的音乐的我，这两天在反复听丰玄的《来自高原》。以“听者有心”的标准来衡量，这无疑给了我一种新的体验。
话说回来，不管有心无心，丰玄总是能把你从大街小巷的卡拉OK潮中拉上岸来，给你降点温，听她用清淡的声音编织的成人童话——这种气质倒是被封套设计抢先表达了出来——冷静、朴素、亲和。所谓成人童话，当然关乎心灵，而且是质朴的心灵和常驻的幻想，这种东西有助于我们单纯地感知生活并赋予它简单的浪漫。《自己的壳》像是寓言，《猎人故事》借用孙敬修爷爷的口气，《打赌》和《在路上》干脆就在词语间尽显童心，如此等等，但这还只是表面；《天堂》才是赤子之心对沧海桑田的祝福，《北归的燕》才是凭窗怅望的多思少年（少女？），《这一次我又闯了祸》才是悠长朦胧的诗歌场景。这一切不仅仅是更干净原始的嗓音，也是因为更自我的态度，10首歌有8首自己写词，9首自己写曲，基本上全是丰玄个人的体验和对体验的升华，她保持了一个有想法、有主张的普通女孩的纯洁。
这真不容易。多数唱片公司对业余歌手的培养和包装尚处在拖后腿的阶段，我是说，打磨其棱角，教授其专业，找一个模式勉强套住，对于歌手（尤其是丰玄这样有话可说的创作型歌手）真正的潜质则无能也无暇发扬。点石公司看准了丰玄的孤独与简单，虽说没指望塑出一个Suzanne Vega或者艾敬，但也少不了硬把鲜花往牛粪上插。于是这张专辑就显得更诚实、更瑕瑜并见，也更值得品味。《天堂》涉及到一次死亡，丰玄唱得平静、超脱，旋律随意犹如心泉摇晃；《父亲》是首电视剧主题歌，本来与丰玄的本色格格不入，却因为真实的父女深情而颇动人，而且口齿间更加随意；这随意的线索延伸到《猎人故事》则更加散淡，甚至显得自说自话；在《在路上》中丰玄运用了不同的口吻和不同的角色感；在其他作品中也是如此，她的即兴感和不准确的发音（例如舌面音和舌尖音不分），并没有被制作人纠正，但却十分幸运地制造了天然的亲切。尤其在《这一次我又闯了祸》中，发声的随心所欲，旋律的模糊深远、歌词的含蓄小心都那么令人惊叹：真有这般不加雕琢的歌吗？在城市里，忍受着工业污染、时尚和得失的人还没有被异化吗？“快把我的不安带走吧/让我们依然相互注视不落泪好吗”，依稀记得，少年的我也曾这般吟诵过，吉它的延时效果器用得恰到好处，恍惚而优美，烘托了丰玄难得飘忽了的嗓音。
但倘若细究下去，歌手的才华确实远超出了配器。MIDI加吉它的本意是降低成本，歪打正着的妙处是添了些轻松任性的气氛，除此之外，只能说平庸。音乐缺乏层次感，音色廉价；编曲不但缺乏想象力，而且充斥着馊主意（比如《来自高原》中别扭的节奏型和莫名其妙的吉它声）；过多的无用的电子声音拉大了丰玄与听者的距离；舍不得出门采样，连鸟鸣、雨声之类都要生造，却不肯找一把管用的木吉它来配合歌手的气质。
这倒更应了我的题目：成人童话。丰玄更显得自在，喜怒哀乐家长里短皆可拿来涂抹，直到涂抹出烟雾和阳光，自己哼着唱着——全然不被包装、不被制作、不被加工。在这成人世界里，丰玄又像孩童又像智者，就这么突然地出现了。
曲目
A
1 天堂
2 来自高原
3 北归的燕
4 猎人故事
5 父亲
B
1 这一次我又闯了祸
2 打赌
3 在路上
4 自己的壳
5 姐姐出嫁了
